前半段的平淡無(wú)奇實(shí)則處處伏筆，后半段的癲狂恐慌又有幾分迫不得已。很難說(shuō)究竟是鄰居面目可憎還是租客破壞安寧，但托考夫斯基的波蘭名字、異國(guó)口音和不合時(shí)宜的拘謹(jǐn)與禮貌，讓他受到的排擠議論確是存在的，而這也是其一步步走向精神崩潰、被害妄想的催化劑之一。波蘭斯基本人的確很適合這個(gè)角色，無(wú)論是異國(guó)人的情感疏離感、性別倒錯(cuò)的人格分裂、無(wú)差別攻擊的被破害妄想，他的表現(xiàn)，他本人，細(xì)想來(lái)還真存在一種巧妙的對(duì)位。整部片子的技巧性極強(qiáng)，尤其是場(chǎng)面調(diào)度和長(zhǎng)鏡頭，鏡子的運(yùn)用和俯拍鏡頭，包括大量的文本細(xì)節(jié)，讓人察覺不到的技巧的嫻熟才是真的高明。雖然這人不太行，不過他真的是個(gè)天才導(dǎo)演。