《悲慘世界》最值得注意的并不僅僅是其現實主義的風格以及對于種族，社會問題的關切。更為重要的是，拉德·利在這部寫實風格的影片之下對于隱喻，象征的把控。被偷出的獅崽是一種潛在的energy，伴隨著這一出現在影片之外的物理運動，“引入”電影之中，而影片本身也可以近似解讀為a cub 's growing，直到成為結尾狂歡而安那其的影像怪獸。與此同時，另一隱喻則是在暴力之中突然抽離，上升，盤旋的無人機。一種domination power which transcends the body image，機器的審視或者神的審視。
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