《老獸》當(dāng)年在金馬的斬獲就有德不配位之嫌，《烏海》則變本加厲地延續(xù)了這套陳腐笨拙的寫作范式。當(dāng)周子陽又不無自戀地把社會(huì)新聞和人物困境做生硬捆綁的時(shí)候，我開始無比懷念起賈樟柯的《天注定》——靈巧的敘事結(jié)構(gòu)、清晰的美學(xué)系統(tǒng)、深沉的作者關(guān)懷，暴力在沉默中滋生。日落時(shí)躲進(jìn)恐龍嘴，日出時(shí)登上成吉思汗像，都沒有傳達(dá)出半分詩意，只有對(duì)現(xiàn)實(shí)景片的操弄和逃避。黃軒和楊子姍的幾場對(duì)手戲也糟糕透頂，在無節(jié)制的長鏡頭里看不到任何戲劇控制。我感受不到導(dǎo)演對(duì)他鏡頭下人物哪怕一點(diǎn)情感，不然如何解釋他在同時(shí)厭女又厭男的指導(dǎo)思想下給出的究極錯(cuò)愕的結(jié)局？男主角的崩潰大哭，真能洗滌任何罪惡嗎？如果非要說這也是一種真實(shí)，那我只能用“藝術(shù)源于生活，而高于生活”的老生常談來反駁。建議上映前拿求婚段落去快手做下沉營銷。@SofiaIFF