留白部分給了人無限的遐想，人物塑造給了人深刻的印象；巖井俊二有一種獨(dú)有的靈氣和直覺，知道在何時(shí)進(jìn)入細(xì)節(jié)何時(shí)轉(zhuǎn)向廣闊的世界觀然后何時(shí)在切換回細(xì)節(jié)，對(duì)影像的嗅覺也是敏銳的，在《情書》中的遺憾和心心念念都集中在了《你好，之華》里。開頭的葬禮和結(jié)局的“情書”首尾呼應(yīng)，是對(duì)生命惋惜也是向死而生。在電影的落地上陳可辛發(fā)揮了很重要的作用，攝影和選景甚至部分演員的狀態(tài)以及情感的共情會(huì)讓你恍惚這是一部日本電影，但人物面對(duì)的困境卻讓人回到現(xiàn)實(shí)。胡歌的人物留白和父母一輩的情感以及兩代孩童之間的某種情感鏈接是本片最令人印象深刻的亮點(diǎn)，而正是這些看起來是閑筆的情節(jié)卻在關(guān)鍵時(shí)刻迸發(fā)出了非常強(qiáng)大的能量。期待巖井導(dǎo)演的那本延伸小說。@181101·Beijing