A / 除卻作為一部政治電影對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)更為全面曲折且細(xì)致的描摹，影片最好的其實(shí)是那些旁逸而出的部分。比如游行時(shí)掃過的朦朧斑斕的街景，比如大眾傳媒下聲音與真實(shí)畫面的錯(cuò)位，比如通過多重媒介所開辟出的潛在“旁觀”視點(diǎn)，比如劇烈抖動(dòng)模糊的手持對(duì)文森特·林頓恍惚的神態(tài)動(dòng)作細(xì)節(jié)的捕捉。它們讓這個(gè)看似逼仄而平坦的單線故事具備了立體的感知空間與豐富的社會(huì)向度。它并未強(qiáng)迫完全封閉或沉浸的觀看，而是讓觀眾在目光進(jìn)退兩難的壓抑中，體會(huì)一種“不現(xiàn)實(shí)”的堅(jiān)定在一個(gè)“合理”的時(shí)代是何等崇高。
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