導(dǎo)演把握非常精準(zhǔn)乃至狡猾，那些偏單調(diào)冗長的談話片段是真讓你體驗(yàn)主角之“煎熬”，但足夠多的對遠(yuǎn)景的滯留卻又引誘你對這個(gè)環(huán)境的好奇，構(gòu)筑出一種反復(fù)在”體驗(yàn)“與”超脫“間橫跳的互動(dòng)機(jī)制。人物都輕言細(xì)語，動(dòng)作都優(yōu)雅從容，在散漫地移動(dòng)與展示過程中非常節(jié)制地拋撒了一些情節(jié)，也是來自對該機(jī)制的自信。最特別的是，故事的神秘感不僅來自凝視、奇觀、光影，還來自人物話語的某種臨界狀態(tài)（意有所指但欲言又止，漫不經(jīng)心又心思重重），給觀眾留足了想象。可惜的是本可以一路神秘下去，到結(jié)尾卻很直接地回扣了情節(jié)，那鋪陳的那些情節(jié)之外的想象與神秘算什么呢？此乃本片形式系統(tǒng)的唯一敗筆。形式與意義的不對應(yīng)，才是詩意的誕生。