不完全是私人回憶，不完全是封閉環(huán)境里的小品，《校長(zhǎng)》有更多的枝節(jié)，布置最多細(xì)節(jié)和年代感。《黃金》有更多面的評(píng)價(jià)（但出之以喜劇性和收益期片段）甚至自省。和對(duì)香港人近二十年艱難處境的大筆勾勒。點(diǎn)到即止。不必重筆描去。只是偷偷漏過(guò)60-80年代的大部分時(shí)間。《練功》真的聚焦練功，小演員來(lái)自臺(tái)灣戲校，那種受訓(xùn)練得來(lái)的身體無(wú)法平替。《別夜》把生澀來(lái)了個(gè)三番四抖，少年的夢(mèng)話，一時(shí)真心要抵一世的沉醉《迷路》里華哥和鐘sir都硬朗，回憶的疊加迷離；然而那句幸福的叮囑超出了角色該有的感慨。點(diǎn)題有點(diǎn)刻意（但是…）。在這樣的時(shí)候要結(jié)尾不容易。《談話》是實(shí)驗(yàn)小戲劇，但身份調(diào)轉(zhuǎn)仍然是說(shuō)著香港地。再看到達(dá)明，安心，他是好演員。全藝聯(lián)周末暑假迷你電影節(jié)。除了回歸其他我都默默哭。回歸也很典型，漫畫(huà)式。