都是戲、夢(mèng)和人生，又恰好趕上同一年戛納，很難不提及當(dāng)年更為幸運(yùn)摘得金棕櫚的《霸王別姬》.兩片涉獵主題神似，但侯導(dǎo)與陳凱歌的處理風(fēng)格完全兩個(gè)路數(shù)，響較之《霸王別姬》強(qiáng)烈的戲劇衝突感和製作上的精緻，《戲夢(mèng)人生》則更像一幅需觀眾自己細(xì)細(xì)品味的粗糲山水畫(huà).戲、李天祿的旁白與採(cǎi)訪、暗淡、模糊的色調(diào)，時(shí)常插入大遠(yuǎn)景中斷敘事…從形式上賦予其記憶的觀感.戲、夢(mèng)、人生三者間的矛盾被有意弱化，個(gè)人的命運(yùn)不具備程蝶衣那般宏大的史詩(shī)感，反倒更像李天祿玩轉(zhuǎn)在手裏大半輩子的牽線木偶或是給日本人表演時(shí)只在前臺(tái)搬弄人偶聽(tīng)從身後日本人唱腔的自己一樣任他者擺佈，唯有多年之後回想只剩一片迷朦.徐徐講述的觀影過(guò)程就像在朦朧的霧中迷亂得摸索前進(jìn)，最後電影結(jié)束走出了迷霧發(fā)現(xiàn)還是一幅猶在霧中的模樣.