不講“勞工”，只講“愛(ài)情”，從電影史的紙面記錄跳躍到銀幕上可見(jiàn)的黑白影像?！皠诠ぁ薄皭?ài)情”都是當(dāng)時(shí)的時(shí)髦觀念，鄭正秋與張石川拋出這樣一部影片，正對(duì)了“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的呼應(yīng)之勢(shì)。影片所體現(xiàn)的早期喜劇形式顯得樸素而成熟，電影語(yǔ)言的多樣和基本分鏡頭都有著直覺(jué)的表現(xiàn)。同時(shí)，鄭正秋作為戲劇舞臺(tái)實(shí)踐和批評(píng)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，把多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)圓熟地應(yīng)用在影片的場(chǎng)景設(shè)置之中，這一切都使得本片在中國(guó)電影批評(píng)領(lǐng)域不斷被重新定位和闡釋?！吨袊?guó)電影百年》