長(zhǎng)鏡頭看的我快睡著了，影像用大量主觀視點(diǎn)下的運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)主角行車(chē)的過(guò)程，聲音的在場(chǎng)與聲源主體的隱形形成聲畫(huà)對(duì)位，阿巴斯在《櫻桃的滋味》中亦沿用此手段，從畢贛的《路邊野餐》可以看出這種表現(xiàn)方式的影子。《橄欖樹(shù)下的情人》雖然與特呂弗的《日以作夜》皆采用“元電影”敘事，講述電影拍攝過(guò)程中的故事，但本片的電影拍攝由《日以作夜》中的主體轉(zhuǎn)為背景，它成為侯賽因向塔赫莉示好的契機(jī)與求愛(ài)的舞臺(tái)，亦是借此表現(xiàn)伊朗鄉(xiāng)村經(jīng)歷地震后的婦女、老人、孩子等人物的生存狀態(tài)。影片中侯賽因愛(ài)情受阻的原因是由于房子、財(cái)產(chǎn)、職業(yè)與文化：地震將所有人的房子鏟為平地，營(yíng)造了一種平等的假象，侯賽因只能居住于帳篷；不難從衣著打扮判斷其經(jīng)濟(jì)狀況；侯賽因?qū)τ诖u瓦匠工作的不屑遭到了導(dǎo)演女助理的嘲笑；文盲侯賽因渴望伴侶是一個(gè)受過(guò)教育的女性。