看得出一個基本訴求是構建完美和諧的家庭環境以呈現中產階級氛圍，好完成“精致”美學用以謀求商業目的，但在已經用演員表露過多此傾向的情況下，道具過于完美無暇就更增添了“不真實”的意味，特別是和煽情合謀一起時，電影就變為了一個虛構過頭的悲情故事，沒有了現實性，在片尾真實影像的對比下顯示的尤其明顯。結尾大寫的阿爾茲海默癥在家庭空間是失蹤了的，本應可怕病癥“破壞”生活空間以達到心理與現實的雙重改變，但在美學高于一切的情況下遁形了，可導演的前作有好的空間構建的，《春潮》因成本而選擇的室內空間就塑造出了大量真實以及壓抑的氣氛。同時明亮內景偏偏有著一個“暗淡”之處，就是奚美娟的書房和臥室，打光上比廁所都要暗，加上角色本身身份設置和演法，就在婚戀觀上成為一個“目光”判斷，這種問題出現在女導演身上尤為令人失望。