【4.5】像是60年代特?cái)z和庵野秀明風(fēng)格的融合：藉由奧特曼自身動(dòng)作的僵直、頻繁且刁鉆的分切、夸張的透視，組成了電影的異陌體驗(yàn)。當(dāng)然遺憾還是很多：為壓縮時(shí)長(zhǎng)還是放棄了本可穩(wěn)固的節(jié)奏，主題比起《新哥斯拉》野心也小了許多，宅人的惡趣味內(nèi)容也難以忽視，這可是2022年。但就如宣傳詞所言：空想特?cái)z映畫(huà)。在最為賣(mài)座的巨制普遍是視覺(jué)垃圾的當(dāng)下，我們的確已太久沒(méi)有目睹這樣具有創(chuàng)造性的內(nèi)容出現(xiàn)了，從拉扎布、美菲拉斯到杰頓、佐菲，每場(chǎng)對(duì)決各有側(cè)重、風(fēng)格各異（整個(gè)第三幕都太EVA了！）。直到全片最后一句臺(tái)詞Welcome Home，徹底宣告純粹幻想力量的回歸，怎么不令人動(dòng)容。