各種意義上的現(xiàn)實(shí)為客而自恃為主，秩序的擾亂者正是秩序的制定者。救助行動(dòng)看似為了療愈，實(shí)則是有心無(wú)聊的玩笑與挑戰(zhàn)。是一種勇敢的不完美的女性主體的書(shū)寫(xiě)，對(duì)女性的身體性被母職與年齡所束縛的焦慮與反抗，對(duì)男性年輕肉體的殷羨與求而不得的嫉恨，對(duì)自我情欲的主導(dǎo)和把控，至于是否有“我不是一個(gè)好母親”的愧疚與羞恥，應(yīng)該說(shuō)當(dāng)成年女兒的形象全片缺失時(shí)，和結(jié)尾的回歸，這已然表明是一種常態(tài)的妥協(xié)。一場(chǎng)旅途并非為了母女關(guān)系的試圖修復(fù)且再次被刺傷，而是“懶惰又自私”的自我錨定。削出的果皮，和洋娃娃嘴里的穢物是無(wú)法切割的銜尾蛇。丨女人一眼就能分辨出親疏，而那種謹(jǐn)慎的觀察并非內(nèi)疚，而是不解。丨金棕櫚最佳劇本。