【A】依舊鐘情于花式繁多的匹配轉(zhuǎn)場，也熱衷于制造視線的近距離“不在場”凝視，更執(zhí)著于跨時空的場景聯(lián)結(jié)。某些段落仍需要利用刻意的奇觀來維持觀眾的注意力，比如前半段審訊室里的偽裂焦鏡頭，搞那些花里胡哨的排列組合真心沒有必要....可大部分情況下還是能看見他的收斂：兩段式的結(jié)構(gòu)無需像《小姐》那樣用字幕注解，山海之意僅靠地域特征就能完全領(lǐng)會；工整對仗的文本結(jié)構(gòu)不再強調(diào)奇情反轉(zhuǎn)，粘稠而危險的情欲交替遞進才是重點；視角從死物內(nèi)部發(fā)出，但信息時代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導演意志的束縛。以及結(jié)尾，讓影片結(jié)束在張海俊的絕望搜尋中，而非沙堆的崩塌中。似乎區(qū)別于《蝙蝠》結(jié)尾對物件的完整利用，本以為是樸贊郁平庸發(fā)揮的證明，轉(zhuǎn)念一想又像是他對這份感情篤信不疑的證據(jù)，一切交給場景內(nèi)的人物就足夠，對他來說已是極大的進步。