前后兩部分割裂得不像是一部電影，我暫時還無法參悟究竟是刻意為之還是確實雜糅了兩個劇本。如果說韓寒從自己的前三部長片里學(xué)會了什么，那就是保有此前主人公身上討喜的義氣和意氣；如果說韓寒有什么地方依然沒有吸取教訓(xùn)，那就是不克制的臺詞和放肆的匠氣。 你很難定義《四海》的風(fēng)格，它前半段有海島風(fēng)光，像是日式小清新青春片；它后半段像任何一部拙劣的現(xiàn)實主義題材劇情片，說實話，顯得非常失真（當(dāng)然這也是韓寒一以貫之的文本設(shè)計）。 拋開每一幀都賞心悅目到略顯空泛的畫面，以及確實被拍得很好看的劉昊然和劉浩存，《四海》做到了用一個《飛馳人生》的外殼，完成了一個氣質(zhì)類似《乘風(fēng)破浪》的故事。為此，我愿意原諒它不盡如人意的泛濫的抖機靈。結(jié)尾那段橫跨珠江的奇觀場面和巧合堆砌而成的超現(xiàn)實、可多重解讀的尾聲，我真的喜歡得不行。