精練之作，后勁很大，幾乎讓人找回了科幻題材應(yīng)有的孤獨(dú)無助感。本片不僅年代久遠(yuǎn)、籍籍無名，而且不能從片名望文生義。錯(cuò)位現(xiàn)象如此常見，以至于錯(cuò)位被視而不見，錯(cuò)位的根源無人問津，錯(cuò)位也不必矯正。趙書信的機(jī)器人計(jì)劃就是這樣，木偶脫線，險(xiǎn)些釀禍。若趙沒留一手，機(jī)器人完全可以取而代之，開啟一個(gè)終結(jié)者世界。而正如豆友永動(dòng)小螈所言，機(jī)器人計(jì)劃源于中國式現(xiàn)代化的二元話語體系。基礎(chǔ)教育和社會現(xiàn)實(shí)的巨大反差時(shí)常令人咋舌，“理想和現(xiàn)實(shí)是兩回事”“兩張皮”的世俗解釋不絕于耳。我之前以為的“紅色荒誕”其實(shí)廣布人間，直可謂萬事荒誕、普遍矛盾，現(xiàn)代性和孤獨(dú)無助感相伴相生。換言之，沒了錯(cuò)位和起伏，生活和電影就無從談起。今日之中國，既用數(shù)十年完成數(shù)百年的跨越發(fā)展，也積累了千百年新舊賬。疑惑與困境也將長存，要么被清除，要么被無視