敢于訾議黨內(nèi)問題的，差不多本身就是體制內(nèi)的作家，丁玲延安時(shí)期創(chuàng)作《太陽(yáng)照在桑干河上》借平頭老百姓之口道出了人民對(duì)黨內(nèi)作風(fēng)的意見，茹志娟曾在“傷痕文學(xué)”時(shí)期創(chuàng)作《剪輯錯(cuò)了的故事》，上面總在一邊承諾，一邊征收，允諾始終沒有成為現(xiàn)實(shí)，雖然這些創(chuàng)作最后到底不過指向光明的結(jié)局，但敢于吐露真言也是真的敢于吐露，自《飛天》《假如我是真的》等篇目被壓被禁，到底曲折訴衷腸的作品很少見了。“身份作假”一事竟看出驚心動(dòng)魄之感，到底是被特權(quán)壓得喘不過氣，就連魯迅都曾感受過特權(quán)的威嚴(yán)，對(duì)馮雪峰言過：“他們這幾年把我弄得很厲害啊！”于普通人則更是懸命于一線間的生死感。王童很聰明的，他幾乎就是壓迫式地把主角扔在一個(gè)又一個(gè)令人窒息的特權(quán)階級(jí)的空間之中，不留他一絲喘息的機(jī)會(huì)，讓他在消閑空間緩沖。照鏡而擊碎，身份危機(jī)而崩潰了。