唯一的懸疑就是電影生硬且拖著嗓音的敘事方式了，如果電影的故事為了要表達(dá)所謂的藝術(shù)感、情緒感要大退步的讓位給攝影，電影也終將是支離破碎的，而在此基礎(chǔ)上劇本的生硬感也讓觀眾時(shí)刻出離。青春和犯罪是兩個(gè)獨(dú)立的元素，而很多編劇會(huì)把他們生硬的制造某種聯(lián)系，類似的還有青春和愛(ài)情，所以我們會(huì)看到很多矯情的青春愛(ài)情電影和莫名其妙的青春犯罪電影。作為影迷是沒(méi)資格去指正導(dǎo)演拍攝方式的，只能從觀感的角度辯證電影的好壞，作為一部是給通俗觀眾看的電影，故事和情緒如果剝離你想讓觀眾在短暫的那一個(gè)多小時(shí)從何去和導(dǎo)演達(dá)成共識(shí)？電影的整個(gè)質(zhì)感是不錯(cuò)，但觀影過(guò)程足夠讓人游離和排外，情緒沒(méi)辦法打動(dòng)人，故事的生硬感無(wú)法讓人信服，只留下荒草般的一組組鏡頭，尤其電影要表達(dá)的“文藝感”大可不必且弄巧成拙。