6/10。羅拉和但丁并坐于會(huì)客室的平衡構(gòu)圖，打破了兩性的附屬關(guān)系。哭泣這一無能憤怒的標(biāo)題在片中適用于男人，無論離開蘇西時(shí)父親泛紅的眼神，還是愛情逝去后坐在陰影中哭泣的凱撒，男人受制于使命而無力反抗命運(yùn)，對(duì)民族主義的但丁來說更是如此，童年貧窮的但丁認(rèn)為錢越多越純潔，將因戰(zhàn)爭(zhēng)失去收入能力，就跑到教堂祈求。愛情的進(jìn)展都傳遞得相當(dāng)含蓄曖昧，彩排后蘇西望向凱撒一眼，凱撒卻低頭回避，等蘇西轉(zhuǎn)身抬眼，當(dāng)凱撒不識(shí)字只能在工資表上畫叉受到恥笑，蘇西抬頭目光直視凱撒，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到他帶她進(jìn)入吉普賽酒吧，暗示開始心靈的接觸，休息室中勞拉炫耀自己的禮物，梳妝臺(tái)前的勞拉遠(yuǎn)離眾人、厭惡勞拉依附男人的勢(shì)利，她偷偷跟隨騎馬的凱撒，隔著鐵絲網(wǎng)看向吉普賽聚集地如同闖入愛情的禁區(qū)，歡聲笑語中她唱出父親的搖籃曲，兩個(gè)流浪民族產(chǎn)生情感共震。