兩星不能再多，小說(shuō)文本與電影間一次失敗轉(zhuǎn)化。嚴(yán)肅文學(xué)改編，10年前小說(shuō)文本，被日本導(dǎo)演“異化”改編，不中不日，莫名苦感。日本電影的確擅長(zhǎng)處理死亡議題，能把死亡沉重話題，拍得哀而不傷，比如《情書》《入殮師》等，如果《安魂》攝制空間是在日本，興趣會(huì)摩擦出不一樣的中日火花。從取景地開(kāi)封， 到全員演員的表演，都尷尬無(wú)比。尤其諸多群演的戲，生硬且如同工具人般，完成臺(tái)詞的任務(wù)。女主陳瑾，是我唯一臉熟的演員，她的諸多克制性的表演，像極了日本電影里塑造的女性、母親形象，但她過(guò)于冷靜的處理方式，與后期冷漠、淡然地對(duì)待愛(ài)子的離去，我表示不太能理解，或者說(shuō)不符合我對(duì)中國(guó)式母親的理解，這當(dāng)然不是說(shuō)，該片對(duì)母親塑造具有超驗(yàn)性，而是角色的塑造根本就不成立，毫無(wú)信念感可言。后半段詐騙騙局有看點(diǎn)，但太陳舊了，毫無(wú)新意。