8/10。鏡頭剪輯技巧有著后人難以企及的魅力，樵夫進(jìn)山直到看見(jiàn)樹(shù)枝上一頂女人帽子為止，廣角仰拍透過(guò)交織的樹(shù)枝呈現(xiàn)耀眼的陽(yáng)光，流暢感的搖攝切入特寫使鏡頭失去了方向感，帶有緊迫感，而強(qiáng)盜出場(chǎng)不穩(wěn)定的跟拍突顯其狂喜的情緒；和尚錯(cuò)過(guò)反向行走的武士夫婦，僅通過(guò)一個(gè)正面搖入二人側(cè)影再搖至背影的完整鏡頭，減化敘事。兩點(diǎn)構(gòu)圖頻繁運(yùn)用，躲雨的下人對(duì)世間疾苦的冷淡、庭審中真砂俯身哭泣，這兩場(chǎng)戲，和尚與樵夫分別以斜站、端坐在遠(yuǎn)景形成二人集團(tuán)，相互對(duì)峙，象征案件回憶充滿了復(fù)雜的關(guān)系；在森林里強(qiáng)盜占有真礫離去后，武士夫婦面對(duì)構(gòu)圖中大片的空地，象征夫婦倆不知如何是好的心理空洞，在丈夫冷酷的蔑視下，以真砂近景交替四個(gè)武士的面部特寫，真砂的絕望一點(diǎn)點(diǎn)增強(qiáng)。葉影晃動(dòng)、臺(tái)階空蕩的空鏡剪接表現(xiàn)時(shí)間流逝。遺憾的是表演模式未脫離舞臺(tái)化。