塔可夫斯基獻(xiàn)給兒子的遺作，而他通過這部電影也仿佛是在說我已經(jīng)完成了我的電影使命或者是完成了我的生命，剩下的就讓后代去經(jīng)歷成長(zhǎng)吧！好一部告別電影，甚至成了塔神死亡的預(yù)言。這也是塔神第一次以死亡和毀滅作為主旨中心拍攝影片，當(dāng)然在他的以往作品中也沒有脫離這一沉重母題，只不過沒有這部遺作表現(xiàn)得那么深入。人性的野蠻與暴力帶來的恐懼與不安打破了生活和諧的秩序，回憶、夢(mèng)境、圣歌、呼喊、乞求延續(xù)了塔神以往電影中割裂現(xiàn)實(shí)的形式感；空鏡頭夢(mèng)幻般的冷靜以及極具辨識(shí)度的音效共同交織在肅殺的環(huán)境中；構(gòu)圖的巧妙設(shè)計(jì)和場(chǎng)面調(diào)度一如既往地神乎其技。《犧牲》更像是向死而生的釋然，它不是對(duì)于毀滅的絕對(duì)詮釋，而是帶著一種憂郁的生命氣息艱難地活下去。