不得不驚嘆韓國(guó)在04年就做出如此成熟的戰(zhàn)爭(zhēng)片，兄弟二人正如南北韓關(guān)系的影射，有著執(zhí)拗的矛盾和不成熟的偏見(jiàn)但始終藕斷絲連，（雖然我全程有在磕這對(duì)詭異的cp）。 我一度認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)片是最能體現(xiàn)一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)和格局的地方，放眼韓國(guó)甚至歐美，戰(zhàn)爭(zhēng)片起步早工業(yè)化程度高，無(wú)論是立足個(gè)人英雄主義還是整個(gè)時(shí)代的書寫，始終聚焦于小人物，即被扯進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的平民個(gè)體，他們有家庭有情感有羈絆，電影主題是反戰(zhàn)，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)意義和對(duì)統(tǒng)治者虛無(wú)的探討。而十多年后的我們，近幾年炫耀式的宏觀敘事，電影工業(yè)耗資的鋪張，無(wú)情無(wú)義無(wú)人物，大張旗鼓的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一度懷疑是勝利者的有意書寫。