人物塑造太扁平了，男女主相依為命、質(zhì)樸純良的人設(shè)全部建立在賣慘之上，沒(méi)有任何復(fù)雜性。配角也是，比如寫張永福這個(gè)人物，刻板的剝削家和吸血鬼形象，其他什么用處都沒(méi)有，只是為了塑造男女主的受害者和工具人形象。而男主寄居的房子被拆的時(shí)候沒(méi)有農(nóng)民失去居所的悲涼情緒，反而在擔(dān)心燕窩，這是什么傻白甜的情節(jié)，導(dǎo)演寫的時(shí)候是把他當(dāng)一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老農(nóng)民在寫嗎。到最后二十分鐘，又來(lái)一個(gè)溺水的強(qiáng)情節(jié)，真的忍不了。還有時(shí)不時(shí)說(shuō)出一些看似人生哲理的話，啥呀，完全是不習(xí)慣勞作的人對(duì)鄉(xiāng)土敘事的想象，演員要自然地說(shuō)出來(lái)也真是為難了。十五年前有直男導(dǎo)演能拍出盲山，現(xiàn)在有人拍出隱入塵煙這樣一個(gè)純愛(ài)故事。行吧，雖然不能要求電影就得對(duì)現(xiàn)實(shí)負(fù)責(zé)，但是誰(shuí)在倒退我不說(shuō)。