從我淺薄的閱片經(jīng)歷來看，這部電影很獨特。黑色電影的霓虹和夜戲，拉美的昏暗酒吧和奇譎雪山，這部電影真的有著詩一樣的節(jié)奏，小說一樣的氣質(zhì)。開頭的男廁所政壇聚眾那場戲也很有趣。這部電影的畫外音獨白很有意思，奧斯卡的“亡靈敘事“，用第二人稱的方式，在回憶自己灰色出身、覺察個人孤獨的同時，講述追捕聶魯達的經(jīng)歷，用尋找的眼神寫作一本警察小說，或許可以叫”智利制造“&”警察與詩篇“。從城市警察變成荒野獵人，這場追捕終結(jié)于光怪陸離的公路游戲，以及互相理解、“共同創(chuàng)作“的過程。看似是因為以詩人的角色進入這場追捕和逃離的行動，毫無恐懼感；但當(dāng)他追憶時又是以共產(chǎn)黨員的身份，為塵土一般的人寫最憂傷的詩。逃離本身，是一種意識形態(tài)的面向，追捕也是一種姿態(tài)，無關(guān)“抓到“。一個詩人的偉大更在于他憤怒的詩篇。