84/100 進(jìn)入房屋之后就開始出現(xiàn)大量的心理描寫，非常小的景別為主。空鏡捕捉室外沙漠的景觀，室內(nèi)用特寫觀察微觀肌膚紋理的細(xì)節(jié)，在沙的浸漬下紋路幾乎是統(tǒng)一的，這也是周圍環(huán)境的生命性。女人蜷縮的樣子像蟲，在仿佛隔離一樣的環(huán)境，物資供給受限意味著暫時(shí)一定程度地忘卻社會(huì)規(guī)則，僅遵從人的基本需求。面對(duì)一定的困境，兩個(gè)性別之間開始了社會(huì)討論，可能是關(guān)于存在與虛無的探討，男人搖動(dòng)火種仿佛西西弗斯推石上山。個(gè)體其實(shí)是永遠(yuǎn)想不清楚一些問題的，因人天生就具有妥協(xié)性，在現(xiàn)代社會(huì)處于困境之中，哪一刻若安于現(xiàn)狀便很容易被利用，我們可能會(huì)想到那些逃不出的勞動(dòng)集中營。這是一個(gè)由沙、水、流沙組成的反烏托邦之地？沙溶于水，而日本有沙漠嗎？只有海吧。兩人被舉著手電圍觀的群眾包圍時(shí)，電影也形成了內(nèi)與外的對(duì)話對(duì)立，面具后是觀眾的面孔吧