凡是韋生全面主控的項(xiàng)目，角色多呈現(xiàn)徹底的癲狂：一方面，在《神探》后加上“大戰(zhàn)”二字，電影也升級(jí)為動(dòng)作戲驅(qū)動(dòng)，貢獻(xiàn)了很多在銀河映像時(shí)期見(jiàn)不到的爆破大場(chǎng)面，絲毫不留喘息余地；另一方面，在一個(gè)超密信息容量里疊加了各種超越人倫的恐怖情境，完完全全操縱了觀眾的情緒——體力壓倒了腦力，編劇壓倒了導(dǎo)演，在看似混亂的敘事邏輯中，用幾重反轉(zhuǎn)直指人物內(nèi)心深處的癥結(jié)。魔警、義警、瘋警、廢警，幾股勢(shì)力彼此撕咬，委身于“神探”的名號(hào)之下，去爭(zhēng)奪一個(gè)正義的定義權(quán)，去放縱或者控制體內(nèi)的怪物。《拆彈專(zhuān)家2》是“用完即棄”的反擊，《神探大戰(zhàn)》是“一世警察”的堅(jiān)持，兩種極端撞擊出了同一幅憤怒而悲壯的時(shí)代圖譜。今年之后"Yes sir"將成為歷史，這樣兇悍的港產(chǎn)警匪片可能也不復(fù)存在了。