小津安二郎在他的最后一部影片中以一種懷舊的姿態(tài)展現(xiàn)一個(gè)完全現(xiàn)代性的，消費(fèi)主義，甚至是擬美國(guó)的中產(chǎn)日本。因此，在他的后期的家庭劇創(chuàng)作中，沒(méi)有比《秋刀魚之味》這部帶著難以置信的悲觀的影片更具有社會(huì)維度，以及政治的春秋筆法。道子的哥哥因?yàn)楦郀柗蚯虬舳m結(jié)，躺在榻榻米上不起，構(gòu)圖猶如《早安》中的小男孩，盡管小津安二郎用一場(chǎng)傳統(tǒng)的嫁女儀式將其化解，但在這里，不同于單純的電視機(jī)，高爾夫球棒標(biāo)志著一種階層焦慮….而對(duì)于平山而言，某種程度上這是一部懸疑片。同學(xué)會(huì)指向了一個(gè)過(guò)去的時(shí)間，正如同希區(qū)柯克的弗洛伊德主義，影片之中的人物總是與過(guò)去的人相遇，人物身上長(zhǎng)久以來(lái)失效的身份之深度開始發(fā)揮作用，將其所在的物理空間——酒吧，餐廳或者某位舊識(shí)的家中——短暫時(shí)間內(nèi)變成戰(zhàn)爭(zhēng)或?qū)W校空間。