德萊葉在電影里展現(xiàn)了神跡。仍然是他高度風(fēng)格化的作品，除結(jié)尾以外，前面所有的情節(jié)都拋棄了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)性剪輯，以全景景別，搖攝，一鏡到底。室內(nèi)布置極簡(jiǎn)，每個(gè)場(chǎng)景用了許多個(gè)小型光源照明，使得每個(gè)人物和靜物呈現(xiàn)油畫感。然而，這種“禁欲主義”的拍攝方式其實(shí)是為了給結(jié)尾的“神跡”做鋪墊。在結(jié)尾，德萊葉開始使用傳統(tǒng)線性剪輯拍攝，如正反打，動(dòng)作性順剪，空間也明朗起來（之前的場(chǎng)景有很多的門框，人物游離在各個(gè)角落，結(jié)尾則全部集中在一起。），全片只有兩個(gè)特寫，結(jié)尾就是以特寫結(jié)束的，并且由于之前極為克制的拍攝方式使得這個(gè)特寫更富有象征意義。