【B】相較于《邁阿密風(fēng)云》，本片的數(shù)字質(zhì)感更極端了，不僅僅只有數(shù)字噪點(diǎn)，更加顯眼的還有人物運(yùn)動(dòng)中所拖拽出的殘影。同時(shí)，將數(shù)字?jǐn)z影投放至這個(gè)上世紀(jì)30年代的美國(guó)犯罪故事，本身就極具爭(zhēng)議，過(guò)量的畫(huà)面細(xì)節(jié)僅在面部特寫(xiě)時(shí)起效，而在其他場(chǎng)合下（甚至包括其最拿手的夜戲），也開(kāi)始拖邁克爾·曼的后腿。唯有在迪林格被擊斃后混亂的圍觀場(chǎng)面下，借由“手持DV”的影像質(zhì)感，影片終于給了數(shù)字?jǐn)z影穿越回這個(gè)時(shí)代的理由。懷疑邁克爾·曼的創(chuàng)作靈感在《借刀殺人》后就差不多宣泄殆盡，只剩頂級(jí)的槍?xiě)?zhàn)調(diào)度可以一看。