和鋼琴的藝術類似，深挖sound，帕爾曼上來就直擊靈魂“鋼琴初學者彈一閃一閃亮晶晶就很好聽，小提琴初學者一般不會好聽，除非你是天才”，后面談到鍵盤直出phrase，而提琴要考慮把位、揉弦、運弓，悅耳不容易，所以sound來自個人造詣，而非樂器。每個小提琴家都創造自己的聲音/風格，克萊斯勒親密溫暖，西蓋蒂像“長面條、電話亭在拉琴”（Gitlis語），海菲茨像原地起龍卷風（與艾爾曼生涯之敵），蒂博、斯特恩會刻意略微走調來表達情感（不恰當但讓我想到痛仰改編我愿意），而博采眾長的就是謝林了。演奏的藝術是在技巧與音樂性中尋找某種專屬的位置，所謂transcend the violin，開場9位大師蒙太奇共拉門德爾松小協，結尾梅紐因教堂拉巴赫的夏空，怎一個燃了得。柯岡68年演奏會似乎是《慕德家一夜》那場
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