滿(mǎn)足對(duì)大熒幕的所有幻想，話(huà)題觸及和故事背景產(chǎn)生的新鮮感和獨(dú)特性再次回歸，沒(méi)有特別大的撼動(dòng)和驚艷，但把所有的想法和體驗(yàn)聚焦到更純粹的娛樂(lè)享宴，或許在當(dāng)下這個(gè)世界是種迫切需要的逃離，華納環(huán)球索尼疫情三年集體擺爛的時(shí)刻，20世紀(jì)交出頂級(jí)水準(zhǔn)的視聽(tīng)先鋒巨人，直接讓近幾年的院線(xiàn)商業(yè)片都黯然失色，畫(huà)面精致到每一幀都能被用作壁紙，想象力和執(zhí)行力再步臺(tái)階，精妙且兼具神性。電影前一個(gè)小時(shí)是造夢(mèng)的世界，第二小時(shí)是和煦的游歷，第三個(gè)小時(shí)是炮火的終局，卡梅隆一直致力于倡導(dǎo)環(huán)保，人與自然和諧共存的畫(huà)面，是潘多拉星球最核心的能量源泉，雖然炮火連天不絕，但反戰(zhàn)的情緒也時(shí)時(shí)刻刻在滿(mǎn)溢。相比第一部的反殖民號(hào)角，這部回歸家庭的的文本格局縮小很多，但情感變得極具殺傷力，祭出《泰坦尼克號(hào)》，可完全看作愛(ài)情到家庭的接續(xù)，悠遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)。