開篇相當(dāng)密集的對白與逼仄的剪輯速度使我感到無比的焦躁不安，整部電影的氣氛十足的詭異與多疑。破碎的剪輯甚至將整個建筑變成了一座足夠讓人迷惑的迷宮（直到觀影結(jié)束我都沒能找到一種實在的空間感），夢境的剪輯與疊化效果實在驚人。 仍然是宗教恐懼的那一套（對于一個東方人來說真的很難理解基督教的那些東西），也不可避免地涉及了中產(chǎn)階級焦慮與女性的無條件犧牲和女性的痛苦承受（本來就是歐洲基督教文明的粗暴二分所遺留下的問題），應(yīng)是一種求助于被放逐的魔鬼異端，來試圖達成在現(xiàn)代社會中階級境遇的轉(zhuǎn)變（甚至電影里已經(jīng)達成了一種推翻的設(shè)想：“上帝死了”）——但就如瑪麗羅斯在最后搖嬰兒床一樣，一派壓倒另一派，依舊是暴力與鮮血，什么問題也沒有改變（尤其是女性主體的痛苦完全沒有任何的消除）。