大概這三年給了所有人向內(nèi)自省的空擋，曾經(jīng)大興土木的導(dǎo)演都開(kāi)始拍起了自傳，前有斯皮爾伯格的《天堂電影院》，這里則是伊納里圖的《八部半》，但要我說(shuō)，都不如去年索倫蒂諾的《上帝之手》。這部電影太想“拍給自己”了，一部完全主觀出發(fā)的電影，從開(kāi)片第一秒開(kāi)始出現(xiàn)的非現(xiàn)實(shí)鏡頭，就注定了本片是曾經(jīng)《鳥(niǎo)人》創(chuàng)作的延深，《詩(shī)人》只是涵蓋面更全，困境和瓶頸更多，從美墨這幾年矛盾帶來(lái)的身份焦慮到導(dǎo)演身份與創(chuàng)作對(duì)象本身帶有的階級(jí)凝視自省，一個(gè)憂心忡忡的老導(dǎo)演，疲憊貫穿始終，仿佛是《鳥(niǎo)人》里疲憊的150分鐘加長(zhǎng)，這也令結(jié)尾致敬的《八部半》成了故作輕松，因?yàn)槿挥幸环N情緒。最好的處理是死去的兒子的意象，隱喻了導(dǎo)演始終將自己一半的靈魂留在故土（母體），但畫(huà)面呈現(xiàn)太過(guò)獵奇，非現(xiàn)實(shí)玩的沒(méi)有佐杜順手，伊納里圖還是太依賴特效講故事