2.5 / 其實(shí)并沒有什么形式上的探索，從周杰倫男主一天到晚開著攝像頭看自己開始就注定了攝影機(jī)的功用依然只是傳統(tǒng)商業(yè)片模式下的“給觀眾看需要的內(nèi)容”。僅有的亮點(diǎn)可能是監(jiān)控分屏的交錯(cuò)中蘊(yùn)含的賽博空間調(diào)度可能性。而從這個(gè)完全空洞幾乎沒有任何真實(shí)感可言的劇本看來，導(dǎo)演可能只是在壓榨這個(gè)形式，畢竟讓觀眾看到一個(gè)模擬網(wǎng)絡(luò)游魂的“故事”便是全部的意義。與《后窗》《登堂入室》不同，自始至終影片都不具備真正意義上出離或是升華的視角，而是在限定視角下結(jié)構(gòu)與材料的雙重“直給”。這部虛擬/人造/偽現(xiàn)實(shí)作品的走紅是否意味著人類的視覺文化進(jìn)入了一個(gè)更為封閉的新階段？或許還有待歷史證明。