8/10。起承轉(zhuǎn)合錯落有致，沒有韓式苦情戲也沒突然陷入平庸，情節(jié)設(shè)置上除了喪尸還有腐敗貴族、宮廷追兵的內(nèi)在威脅帶來敘事動力，譬如世子安排官吏天亮尋尸、通風(fēng)報信、撤離難民，官員和貴族卻因為自私和喪葬禮節(jié)延誤了救援時機，孤立無援的世子領(lǐng)導(dǎo)難民逃至有竹欄隔離的醫(yī)院，天災(zāi)剛過人禍降臨，抓捕世子的禁衛(wèi)軍比起喪尸害死了許多無辜的人，順帶一提醫(yī)院內(nèi)部用煙霧遮住視線、槍手掩護(hù)下快速擊殺，在此暫時性消解沖突的過程使動作節(jié)奏張弛有度。視聽段落上逐步釋放出恐怖的氣息，尤其牢房喪尸傳染一段，一間牢的木枷鎖同時連著個活人和個喪尸，在內(nèi)外夾擊的圍困空間內(nèi)進(jìn)行殊死搏斗，包括忠臣拜見尸王的場面設(shè)計也氣氛極佳。但反派形象單薄無力，心狠手辣、處處做梗，最后依舊出于怕死和自私，貴族一位老太太把兒子遺體偷放進(jìn)船艙自取滅亡，徹底符號化。