1.2010年代又一部極簡(jiǎn)主義式的獨(dú)角戲電影，較[活埋]更貼近現(xiàn)實(shí)，卻也在張力上略遜三分。而同樣以男主人公通電話(huà)貫穿始終的[洛克]則時(shí)刻處于移位變化的城市開(kāi)放空間之中（雷德福版“老人與海”[一切盡失]則為自然開(kāi)放空間，但一切人際交往均缺席）。2.對(duì)電話(huà)另一頭傳來(lái)的環(huán)境音極大地激活了觀(guān)眾的想象力與體驗(yàn)感，營(yíng)造出廣闊而精細(xì)的畫(huà)外空間，進(jìn)而造就了一部“反電影”的佳作——幾無(wú)銀幕內(nèi)縱深空間，幾無(wú)動(dòng)作，以聽(tīng)覺(jué)取代視覺(jué)。3.劇作上，影片呈現(xiàn)了一條十分古典的自我救贖之路——以救人來(lái)達(dá)成自救。僅有的幾處強(qiáng)視覺(jué)表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)也彰顯出了這條道路的艱難（黑暗房間中，孤獨(dú)的警官憤而砸碎電話(huà)機(jī)，警示燈光將他的臉龐映照得一片血紅），以及獲得救贖后的希冀（向透出光明的、白色的窄門(mén)走去）。（8.0/10）