老塔的詩意初現(xiàn)，但也顯然距離成熟還很遠(yuǎn)，《壓路機(jī)和小提琴》里線性敘事已然不見，一份過渡時(shí)期的特殊結(jié)構(gòu)貫穿了全片，敘事被繁簡(jiǎn)的特意搭配構(gòu)造，造就了獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，以此突出戰(zhàn)爭(zhēng)情緒。在數(shù)次的夢(mèng)境與意象中，伊萬的夢(mèng)與怖被用之后老塔標(biāo)志性的手法呈現(xiàn)，但在鏡頭運(yùn)動(dòng)之上可以明顯的看出受卡拉托佐夫的巨大影響，可見的鏡頭運(yùn)動(dòng)還未達(dá)到之后與畫面共振的詩意的和諧，而以一種甚至超越影像的運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)于銀幕，這一點(diǎn)雖然帶來了開頭“飛”的物理性體驗(yàn)，但顯然沒有之后老塔橫移式穩(wěn)定視角來的意蘊(yùn)非凡，形式主義還貫穿于鏡頭初末的人物分節(jié)，微仰角半身雕塑式的傳統(tǒng)蘇聯(lián)英雄構(gòu)圖意味明顯，但在室內(nèi)空間構(gòu)建上，老塔給予了后景人物的明顯在場(chǎng)，這以設(shè)計(jì)與前景的特寫造就了室內(nèi)景深的張力，在長(zhǎng)焦變動(dòng)之中，延長(zhǎng)了觀看的目光，部分鏡頭甚至以深焦出現(xiàn)。