律動(dòng)于音樂(lè)快感中的美國(guó)群像，戲劇性強(qiáng)度的游移不定是潛意識(shí)真實(shí)的溶液，即使暗殺事件的爆發(fā)也必須沉沒(méi)于俘獲眾生的音樂(lè)快感強(qiáng)度的生成之流中。“如果我們認(rèn)為這些歌曲是對(duì)美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)中的世界所面對(duì)的空虛和儀式性的商業(yè)異化進(jìn)行諷喻和批判性的描寫(xiě)的話,那我們實(shí)在誤讀《納什維爾》了：相反，我們被允許——甚至是引誘著——在音樂(lè)的情感強(qiáng)度中完全地享受音樂(lè)本身，而與Altman顯性意圖中的批判性意識(shí)形態(tài)事業(yè)毫無(wú)關(guān)系。這就意味著，人們也應(yīng)當(dāng)避免將Altman當(dāng)作一個(gè)吟唱美國(guó)式異化的詩(shī)人，成天哀嘆著日常生活中的無(wú)聲的絕望。當(dāng)然,還存在著另外一個(gè)Altman，后者不斷地開(kāi)放自己，迎向歡樂(lè)的偶然相遇"——音樂(lè)的enjoy-ment，以意謂而非意識(shí)形態(tài)意義的形式分離于意識(shí)形態(tài)縫合之外。