漆黑的礦井悄無聲息的把青春吞沒，冰冷的教室不容分說的把童年禁錮。湛藍(lán)的天空下，夢(mèng)想給孤獨(dú)的靈魂插上翅膀，寧靜的山崗上，現(xiàn)實(shí)把自由的肉身悄然埋葬。瘦弱的比利手捧著一抹幻滅的希望，滾燙的熱淚執(zhí)拗的流下少年的臉龐。他還不理解桀驁的可貴，就已經(jīng)被迫臣服；他還不明白出發(fā)的意義，就已經(jīng)開始流浪。肯洛奇一出手就是大招，用一個(gè)孩子的生活視角來折射整個(gè)英國(guó)社會(huì)當(dāng)時(shí)的茫然與失落，批判與悲憫共存，是新現(xiàn)實(shí)主義電影的重要里程碑。在影片中，人與人之間的情感遞進(jìn)與溝通，不是其他兒童片中的人對(duì)人，或者人對(duì)物，而是人和人之間通過動(dòng)物實(shí)現(xiàn)了情感上的鏈接，一石二鳥，既沒有凸顯出其他兒童片的溫情氣質(zhì)，又不具備像其他動(dòng)物類電影中的寵物視角，克制又真實(shí)，在同類型影片中別具一格。某種程度上來說，想拍好兒童片或者青春片，這部是必須看的。