86/100 #FIFF15# 類(lèi)型技術(shù)扎實(shí)得如同教科書(shū)，尤其是剪輯和場(chǎng)面調(diào)度，呂美特懂得添加類(lèi)似于帕西諾奔跑時(shí)鞋子打滑且攝影機(jī)快速跟隨這些設(shè)計(jì)，同時(shí)鏡頭也會(huì)被切換到天上的直升機(jī)媒體視角和街頭的圍觀群眾視角，讓節(jié)奏張弛有度。笨賊報(bào)紙趣聞改成大型搶劫對(duì)峙喜劇，街頭呈現(xiàn)出被蕭條、越戰(zhàn)、虛無(wú)主義的嬉皮士文化影響的社會(huì)氛圍，室內(nèi)黑色幽默的荒誕情節(jié)與室外氛圍相對(duì)應(yīng)著，同時(shí)電影又在反映當(dāng)時(shí)紐約的警察暴力與公眾對(duì)待警方的態(tài)度，以及工人階級(jí)的生活狀況，而作為草根邊緣少數(shù)身份的劫匪在某些時(shí)刻成為了圍觀民眾的烏托邦式精神領(lǐng)袖（《小丑》確實(shí)學(xué)了不少）。最重要的，劫匪接不接受從銀行里出來(lái)（come out)構(gòu)成了出柜與否的雙關(guān)，因而這又是一部關(guān)于gay pride/shame的電影，外界謊稱(chēng)會(huì)接納，而出來(lái)后如同一場(chǎng)