第一次了解《伊萬(wàn)的童年》是跟組攝影師推薦攝影構(gòu)圖的片單，塔可夫斯基的鏡頭即寫(xiě)實(shí)又富含詩(shī)情畫(huà)意，胡楊林，潛水區(qū)利用光影和構(gòu)圖、調(diào)度讓畫(huà)面超脫于常規(guī)戰(zhàn)爭(zhēng)片，獨(dú)特且高級(jí)。塔可夫斯基最厲害之處就是在客觀的世界構(gòu)造精神主觀的思維，將寫(xiě)實(shí)的題材發(fā)揮出極致的形而上學(xué)，這樣的構(gòu)造，使得主人公邦德列夫的人物形象更為深刻和復(fù)雜，乃至一份同情；現(xiàn)實(shí)里展現(xiàn)的是一個(gè)飽經(jīng)磨難，冷靜，成熟的偵察兵少年，卻在自我意識(shí)的主觀世界里，褪去一層層鋼甲，返璞歸真為一個(gè)有童年的兒童，非常值得我們學(xué)習(xí)借鑒，這樣的風(fēng)格也為其后面的電影《鄉(xiāng)愁》，《潛行者》提供了鋪墊和升華。我們?cè)诟桧灐兑寥f(wàn)的童年》時(shí)也不應(yīng)該忘記那個(gè)年代我國(guó)導(dǎo)演為國(guó)家的榮譽(yù)向塔可夫斯基發(fā)出挑戰(zhàn)的崔嵬導(dǎo)演和在攝制上和藝術(shù)上同樣不容小覷的《小兵張嘎》。