伯格曼在這部把黑白攝影與打光用到極致了。在每次色塊渲染環(huán)境與人物的情況下，運(yùn)用光的布置來突出人物主體以及某種神的啟示，召喚與降臨。一個(gè)并不復(fù)雜的故事，卻因大量宗教元素的設(shè)計(jì)顯得更具有風(fēng)情與時(shí)代感。烏鴉的叫聲宣誓著死亡，蟾蜍與神的溝通，白樺樹的抽打與復(fù)仇的洗禮，啟示降臨象征著饒恕與寬宥的泉水，處女的純潔，替罪的羊羔，訂在十字架上到耶穌和父親審判一般的坐姿。這些元素使電影更具有宗教哲學(xué)的意義，思考罪惡與贖罪的關(guān)系。當(dāng)神存在時(shí)，善良純潔的少女依舊遭遇魔鬼的凌辱，懷孕的養(yǎng)女遇見了代表著罪惡的魔鬼撒旦。神的存在有何意義。長(zhǎng)鏡頭下養(yǎng)女側(cè)臉的打光，父親瘋狂搖樹的定格畫面，復(fù)仇的那場(chǎng)戲，其場(chǎng)面調(diào)度的運(yùn)用，激烈與美感的俱佳，嫻熟復(fù)雜的手法講普通的故事拍得宗教感極強(qiáng)。上帝是沉默的，只有人之為人，才能報(bào)仇伸張正義