當(dāng)生命被物化為資本與工業(yè)社會(huì)車輪上的一顆螺絲，卓別林卻始終選擇凝視無名個(gè)體所遭遇的悲欣交集。穿梭齒輪的身影成為機(jī)器褫奪并異化工人的象征，資本掌控下的機(jī)械化改革以殘酷與掠奪之姿逐步向個(gè)體進(jìn)犯，荒誕喜劇的外表下是對(duì)工業(yè)文明發(fā)展的警惕與反思。大工廠時(shí)代的工人早已將個(gè)人命運(yùn)緊緊捆綁在企業(yè)與社會(huì)的齒輪之上，在周期性罷工與失業(yè)的浪潮中聽?wèi){風(fēng)雨飄搖，在束手無策的饑餓與貧困里選擇鋌而走險(xiǎn)，但好在苦難的一隅還有可以幻想的未來，破敗的木屋里還有足以果腹的希望，理想主義的愛情成為支撐苦澀生活的力量。高速剪輯嵌入原創(chuàng)配樂，喜劇節(jié)奏在卓別林手中收放自如，而作為卓別林最后一部無聲電影，其向有聲片過渡的幾處聲音設(shè)計(jì)也象征著迫在眉睫的時(shí)代變革已是大勢(shì)所趨。