馬英麗的目光。紀(jì)錄片前兩個(gè)場(chǎng)景（即2010年和2015年）的對(duì)比，就可以覆蓋到那些村民的采訪/意見(jiàn)。“廣州是我們的場(chǎng)景，而冼村是主場(chǎng)景”印證這就是婁燁的“皮影戲”（英文片名），因此正如結(jié)尾導(dǎo)演關(guān)于刪減所說(shuō)那樣確實(shí)也沒(méi)那么重要，攝影師說(shuō)“自由的寬容度比他想象的大很多”就是給出的對(duì)抗體制的氛圍（創(chuàng)作氛圍先于劇本）。關(guān)于陳冠希，有意將對(duì)選角的“無(wú)所謂”與對(duì)其個(gè)性化爭(zhēng)吵并置，中間則用婁燁對(duì)電影的理解串聯(lián)。婁燁與沼澤樂(lè)隊(duì)的談話：改開(kāi)的先鋒地與長(zhǎng)期的城中村；緊接著對(duì)國(guó)內(nèi)制片制度的“怒噴”。演員殺青后逐漸退場(chǎng)，依然呈現(xiàn)婁燁個(gè)人風(fēng)格：努力去抹除創(chuàng)作屬性讓電影盡顯原生態(tài)，如開(kāi)頭的紀(jì)實(shí)感追求，如演員真實(shí)感的追求——是所謂“看不到的美術(shù)”。