死亡賦格里為自己掘墓的人，夜與霧中推土機(jī)的節(jié)奏，一首冷峻、苦寒、擁有堅(jiān)硬核心的德國(guó)之秋悲歌，既是雙姝的「假面」人生，也是戰(zhàn)后整個(gè)歐洲社會(huì)思潮的翻滾和辯駁，一切仍在動(dòng)蕩中，一切仍在激烈對(duì)抗和掙扎中。 出生于二戰(zhàn)期的背景，父權(quán)十足的宗/教家庭背景（伯格曼意味明顯，難怪入他法眼），同樣致力于爭(zhēng)取女性權(quán)利和社會(huì)變革，卻走上殊異路途，性格也發(fā)生逆轉(zhuǎn)（對(duì)照監(jiān)獄中換毛衣+鏡面反射中臉部的融合），直至基督受難畫實(shí)體化后的臉部成為姐姐心態(tài)發(fā)生變化的分水嶺——回想過(guò)去，原來(lái)所有所謂跋涉探索都是徒勞啊，歷史的傷痛和傷疤全部落在下一代身上（隱喻的確多了些）。