“電影終于阿巴斯”真的不是一句空話，這是一部完美的電影，完美的關于電影的電影，創(chuàng)造了數(shù)不清的關于電影與現(xiàn)實關系的隱喻。讓現(xiàn)實中“真實”的人在一個“真實”的故事中去“出演”自己，虛與實從未如此的貼近，也從未如此的對立，一切朝向真實進發(fā)的舉動都在另一個方向解構著它自己——環(huán)境音標記著麥克風的位置，面部陰影暗示著聚光燈的方向:電影就是透過碎裂的擋風玻璃去追逐現(xiàn)實。見到真正馬克馬巴夫的那一剎那，薩布齊恩的淚水奪眶而出，仿佛見到伯格曼的李安，這是現(xiàn)實與電影徹底融化在一起的時刻，真是令人動容的奇跡！阿巴斯的調度總能保留下最大的豐富性，他會在延宕主要情節(jié)的時候呈現(xiàn)一個司機的隨想，而最集中的室內調度戲精彩絕倫，讓整部電影在元電影的思路之外，充溢著屬于現(xiàn)實的散文，屬于現(xiàn)實的詩性，而它們都在這部電影中閃爍。