我知道東北現(xiàn)實(shí)里很多事發(fā)生，但真實(shí)才是戲劇的境界。把如此沉重的罪交給沈墨、傅衛(wèi)軍代表的孩子來承擔(dān)，尤其沈墨，是好的選擇嗎？或許通過改變鏡頭重心，把現(xiàn)實(shí)生活“真實(shí)化”？時代悲歌由父輩煽情，孩子一代成了人性的實(shí)驗景觀，是不是有為父輩開脫的傾向？ 父輩的愚妄之果，是否應(yīng)該追溯一下更早歷史中的因？跨越18年時空，你有空間用哪怕一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)做到。 是不是太迷戀編織命運(yùn)交響曲，讓觀眾很難聽到主角之外每一種樂器的獨(dú)特性？ 視覺意象包括但不限于李滄東、姜文、刁亦男，還有林奇，音樂選得眼花繚亂。視聽大拼盤，是不是還沒有穩(wěn)定的美學(xué)系統(tǒng)？ 生活流的細(xì)節(jié)基本還是依托于案情推進(jìn)，但案情懸念又不是重點(diǎn)。其實(shí)你可以做到既和又，現(xiàn)在則是保證生活流，舍棄懸疑推理，這里面是不是有自我審查的成分？